13 - Acordes Extendidos

Teoría Musical Sin Límites - Por Chuffi

#Educación Superior #Educación #Marcelo Siutti

44:09

When a young Eva Kollisch arrives as a refugee in New York in 1940, she finds a community among socialists who share her values and idealism. She soon discovers ‘the cause’ isn’t as idyllic as it seems. Little does she know this is the beginning of a lifelong commitment to activism and her determination to create radical change in ways that include belonging, love and one's full self. In addition to Eva Kollisch’s memoirs Girl in Movement (2000) and The Ground Under My Feet (2014), LBI’s collections include an oral history interview with Eva conducted in 2014 and the papers of Eva’s mother, poet Margarete Kolllisch, which document Eva’s childhood experience on the Kindertransport. Learn more at www.lbi.org/kollisch . Exile is a production of the Leo Baeck Institute , New York | Berlin and Antica Productions . It’s narrated by Mandy Patinkin. Executive Producers include Katrina Onstad, Stuart Coxe, and Bernie Blum. Senior Producer is Debbie Pacheco. Associate Producers are Hailey Choi and Emily Morantz. Research and translation by Isabella Kempf. Sound design and audio mix by Philip Wilson, with help from Cameron McIver. Theme music by Oliver Wickham. Voice acting by Natalia Bushnik. Special thanks to the Kollisch family for the use of Eva’s two memoirs, “Girl in Movement” and “The Ground Under My Feet”, the Sophia Smith Collection at Smith College and their “Voices of Feminism Oral History Project”, and Soundtrack New York.…

il y a 3 ans 16:20

M4A•Maison d'episode

Construimos los acordes sucediendo terceras, y así comprendemos cómo es que podemos extender las tríadas para formar tétradas, péntadas, héxadas, héptadas. Aprendemos a agregarle a las tríadas cualesquiera de entre diez alteraciones (o tensiones, o extensiones) que enumero en este capítulo. Diez... ¿O son once?

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13 - Acordes Extendidos

Teoría Musical Sin Límites - Por Chuffi

published il y a 3 ans

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Tous les épisodes

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23 - Análisis Armónico 25:15

il y a un an25:15

25:15

En este capítulo explico las ventajas de saber hacer un buen análisis armónico, los tres pasos para realizarlo, y cuáles son las funciones que podrán desarrollar todos y cada uno de los acordes que encontremos en una obra de armonía tonal o de armonía tonal extendida.

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22 - Sustitutos Tritonales 18:09

il y a un an18:09

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Una intro muy particular para un capítulo que es casi un trabalenguas. Con esto completamos los doce acordes mayores con séptima menor que funcionan como dominantes en la armonía tonal.

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Primer ensayo sobre la buena música 25:35

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Sospecho que existe tal cosa como la buena música (y la mala música).

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Introducción a la segunda serie 1:31

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Comienza un segunda serie.

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21 - Disminuidos de Paso y Dominantes Secundarios 19:43

il y a un an19:43

19:43

Expandimos la armonía tonal con acordes no diatónicos de función dominante (y algunos otros de función subdominante) y conocemos primero a los disminuidos de paso - los séptimos de - y los dominantes secundarios - los quintos de - y algunos posibles escoltas subdominantes.

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20 - Tonalidad Menor 23:32

il y a un an23:32

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Tonalidad menor: las cinco escalas que utiliza, los acordes que produce, las funciones armónicas de esos acordes y la diferencia fundamental entre esta tonalidad y la tonalidad mayor.

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19 - Expandiendo la Armonía Tonal 17:19

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17:19

Asomamos la cabeza por fuera de la armonía tonal y lo primero que encontramos son cadencias inconclusas, modulaciones y composiciones con un solo acorde. Entonces vemos algunos ejemplos y doy una explicación sobre cada punto, antes de adentrarnos en los disminuidos de paso, los dominantes secundarios, los sustitutos tritonales y los intercambios modales.…

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18 - Funciones Armónicas Tonales 21:22

il y a 2 ans21:22

21:22

El tema de las funciones armónicas tonales, y las cadencias que surgen de alternarlas, es sin dudas central para estudiar y entender cualquier obra musical compuesta en occidente en los últimos siglos y en tiempo presente.

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17 - Acordes Diatónicos 17:42

il y a 2 ans17:42

17:42

Los acordes diatónicos de la escala mayor son el inicio del campo armónico de la tonalidad y los generadores de las funciones armónicas tonales. ¿Qué significa eso?

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16 - Funciones Melódicas 18:40

il y a 2 ans18:40

18:40

Un capítulo para ir introduciéndonos en el análisis armónico de las funciones tonales no puede no comenzar con las funciones melódicas.

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15 - 432Hz vs 440Hz 41:46

il y a 3 ans41:46

41:46

En el debate sobre el patrón de afinación se plantean ciertos argumentos en favor de los 432Hz y en contra del estandarizado patrón de 440Hz. En este capítulo decidí revisar siete de los argumentos más esgrimidos para intentar separar el trigo de la paja: 1. Un La de 432Hz produce más armónicos que un La afinado en 440Hz. 2. En la afinación de La 432Hz obtenemos un Do cuya frecuencia es un número entero. 3. 432Hz era la afinación antigua y natural, hasta que Joseph Goebbels impuso la norma de 440Hz con el fin de alterar las mentes humanas y facilitar el sometimiento de la población al régimen nazi. 4. La afinación 432Hz se relaciona con la proporción áurea. 5. 432Hz tiene consonancia con la vibración del universo. 6. 432Hz tiene consonancia con la vibración de nuestro ADN y con nuestras ondas cerebrales. 7. 432Hz tiene consonancia con la vibración de nuestro planeta Tierra.…

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14 - Las Reglas en la Armonía 18:47

il y a 3 ans18:47

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Aquello que separa a la polifonía, a la armonía tonal, a la armonía modal, a la armonía atonal y a la armonía negativa tiene la misma naturaleza que lo que nos permite comenzar a hacer música en primer lugar (o cualquier otro arte). Por ese motivo, analizo el concepto de Regla, como el conjunto de límites que definen y dan forma a nuestra obra, así como a la manera en que jugamos en el arte.…

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13 - Acordes Extendidos 16:20

il y a 3 ans16:20

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12 - Tríadas 19:50

il y a 4 ans19:50

19:50

Comenzamos a construir, mediante el uso de intervalos, los acordes de la armonía moderna. Así es que los primeros acordes a estudiar son las tríadas, pero sentaremos las bases para construir acordes más complejos también.

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11 - La Armonía de Occidente 24:35

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